一、菲洛人设核心：天真烂漫的纯粹感塑造

（一）与拉芙塔莉雅的差异化定位

阿保强调菲洛与拉芙塔莉雅的本质区别：拉芙塔莉雅有心灵创伤，而菲洛是 "未染颜色的天真少女"，人设需突出其无垢的纯粹感。 诹访设计时以 "竭尽所能画得可爱" 为目标，重点通过表情展现菲洛的坦率与天真无邪，符合监督对角色性格的要求。

（二）发型与形态的视觉巧思

发型细节：遵循原作插画师弥南的建议，菲洛发型为向外侧鼓起的蓬松波浪长发，背影易辨，正面呈梯形轮廓，形成独特视觉符号。 鸟形态设计：诹访负责鸟形态设计，在还原原作表情的同时，刻意减少羽毛线条数量，通过 "少即是多" 的手法营造蓬松感，避免杂乱脏的视觉效果。 CG 技术应用：阿保因不擅长动物描写将鸟形态交由各话演出和作画监督自由发挥，CG 担当 ORANGE 的制作超出预期，解决了 "质感生硬" 的担忧，呈现可爱效果。

二、三勇者人设：性格符号化的视觉表达

（一）元康：装腔作势的滑稽担当

诹访设计时突出其 "喜欢装腔作势、自信满满" 的性格，加入大量滑稽表情（尤其涉及菲洛时的暴走场面），使其成为四勇者中表情最丰富的角色。展开剩余61%

（二）炼：冷酷正直的正统形象

塑造 "冷酷帅气剑士" 印象，强调正直与正义感，比尚文更具 "正统主人公" 气质；因喜怒哀乐表现幅度小，表情设计以 "少变化" 为原则。

（三）树：中性王子的正义内核

发型带波浪卷，形象兼具少女漫画的中性美感，被称为 "四圣勇者中最可爱的角色"；通过设计强化其超越元康和炼的强烈正义感，形成反差魅力。

三、麦茵人设：恶女的复杂性与剧情推动力

（一）可爱外表下的反派魅力

诹访表示 "不讨厌麦茵"，设计时常有意画得更可爱；阿保认同此方向，第 1 话开头要求将其举止塑造得 "宛如女主角"，发现画风偏差时会要求诹访返修。 麦茵作为推动剧情的关键角色，其缺席会让制作团队感到 "寂寞"，凸显该角色在叙事中的不可替代性。

四、制作团队的匠心与动画进化

（一）声优表现与角色升华

阿保指出动画进入第 2 季度后，声优对角色认知更深刻，即兴表演增加，通过绝赞演技丰富了勇者们的个性表达，弥补了静态人设的局限性。

（二）跨部门协作的成果

阿保感谢制作人员对其 "无理要求" 的认真回应，使动画呈现出小说无法表达的趣味；诹访表示看到成品（加颜色、声音、音乐后的效果）时，自己也以观众身份享受作品，体现制作周期与播出效果的时间差带来的惊喜。

（三）剧情展望与观众呼吁

临近尾声，尚文与拉芙塔莉雅、菲洛的团队合作更默契，新角色登场使作品趋向群像剧；制作方希望观众持续关注尚文作为勇者的觉悟成长，以及未来剧情中障碍的跨越。

发布于：四川省